Este blog es una continuación de "S,P,Q,R," (https://cesardivino.blogspot.com/) que por motivos ajenos a mi voluntad no puedo activar desde hace varios meses. Continua siendo un blog en el que pretendo compartir mis descubrimientos sobre la Hispania Romana, tan presente entre nosotros.
En una visita al Palacio Real de Madrid, he podico apreciar la presencia en distintas estancias del Palacio, muchas representaciones de Emperadores Romanos, tanto en pinturas (techos), esculturas
(muchos bustos) y distintos tipos de relieves,
Estas son unas fotos reprentatativas de lo que he podido ver:
En 2026, el Musée de la Romanité se asocia con el Museo del
Louvre para explorar el lugar del arte en la civilización romana. Rompiendo con
el enfoque estetizante heredado de la época moderna y de los coleccionistas, el
recorrido invita a redescubrir un arte profundamente arraigado en la vida
cotidiana y las creencias.
Las obras presentadas no son solo bellas: son portadoras de funciones, usos y significados. A través de esta exposición, el Musée de la Romanité presenta una selección excepcional de obras maestras procedentes de una de las mayores colecciones de arte antiguo del mundo
Articulo de Manuel Lillo publicado en el diario “Información”
de Alicante el 21 de mayo de 2026.
“Un descubrimiento inesperado. El Ayuntamiento de
Alicante ha informado este miércoles del hallazgo de un busto en
la playa de La Almadraba. Se trata de una cabeza que parece
representar a la diosa Venus, y según el Consistorio podría tener
un origen hace unos 2.000 años, entre los siglos I y II
después de Cristo.
Las
excavaciones en las obras de regeneración de la playa de La
Almadraba, en el norte litoral del término municipal, habrían dado con este
busto que, según el Consistorio, tiene “un valor cultural e histórico
incalculable”.
La institución municipal lo sitúa en la época romana
altoimperial y lo define como “una cabeza romana de gran calidad
artística y en un óptimo estado de conservación”, dice la concejala de
Cultura, Nayma Beldjilali, que hace esta descripción en boca de los
“técnicos”. “Podemos estar hablando de uno de los más importantes hallazgos en
toda la historia en Alicante y provincia de una escultura romana”, ha señalado.
Según la misma concejala, “al tratarse de unas obras para la
regeneración de la playa de La Almadraba, lo primero que se hace es una
excavación al tratarse de una zona arqueológica, donde ya se ha encontrado
una villa romana”, y calcula que “debió estar en casa de algún destacado
ciudadano romano”.
José Manuel Pérez Burgos, jefe de Patrimonio Integral
del Ayuntamiento, asegura que “el gusto presenta un peinado de influencia
helenística, con el cabello ondulado recogido hacia atrás con raya en medio
siguiendo el modelo idealizado de representaciones de divinidades como la Afrodita
griega o la Venus romana”. Este análisis le lleva a
concluir que el hallazgo tendría su origen entre el siglo I y el II después de
Cristo, “a falta de un informe más exhaustivo”.
La pieza mide 22,22 centímetros de alto y 19,78 de ancho, y
podría ser la escultura de una cabeza “como las que colocaban en peanas en las
casas patricias romanas”. Desde el Ayuntamiento detallan que “la época del
emperador César Augusto”, entre el año 27 antes de Cristo y el 19
de la época actual, “supuso una fuerte expansión de las fronteras del Imperio
Romano y trajo la Pax Romana y una época de gran
efervescencia cultural”, y en este contexto la diosa Venus “era considerada en
el Imperio la madre del pueblo romano y representaba el amor, la belleza y la
fertilidad”.
Por último, desde el Consistorio trasladan que están
“trabajando en la recuperación y puesta en valor del nuevo yacimiento
arqueológico de La Almadraba”, donde empezaron las catas arqueológicas
en 2009 y se han encontrado restos de una villa romana vinculada a
Lucentum, “que estuvo operativa entre los siglos III antes de Cristo y IV
después de Cristo”.
“Como resultado de estos trabajos, se han encontrado
cimentaciones de viviendas y estancias pertenecientes a una villa
romana de carácter marítimo, abundantes restos de cerámica, algunos de
ellos muy bien conservados, y monedas de la época”, explican.
Este martes se supo que las obras del entorno de la
playa de la Almadraba se retrasaban de nuevo, aunque el Ayuntamiento
asegura que estarán listas para el verano. El gobierno de Luis Barcala aprobó
la segunda prórroga de los trabajos, que deberían haber concluido a principios
de este 2026, otorgando a la empresa responsable hasta el próximo día 29 para
finalizar la reurbanización del entorno.”
Artículo de Juanjo Raja, publicado en el diario “La Opinión”
de Murcia el 19 de Mayo. Dicho artículo me lo ha dado a conocer mi gran amigo
Joaquín Salmerón, director del Museo Siyâsa de Cieza (Murcia).
“Siglo II después de Cristo. El sol cae a plomo sobre las
tierras del norte de lo que hoy llamamos Yecla. A pocos kilómetros, el polvo se
levanta en una franja de piedra apisonada que atraviesa el horizonte de norte a
sur: es la Vía Augusta, la calzada más larga de toda Hispania, el nervio
que vertebra el Imperio desde los Pirineos hasta Cádiz. Por ese camino de
más de 1.500 kilómetros circulan legiones, mercaderes, mensajeros y carros
cargados de ánforas. Y entre esas ánforas, muy probablemente, viaja vino de
Yecla.
A unos once kilómetros y medio al norte del casco urbano, en
el paraje conocido como Las Tobarrillas, al pie de la Sierra de la
Lacera, un grupo de trabajadores pisa uva en silencio. Sus pies descalzos
golpean el mosto sobre una plataforma de opus signinum, ese mortero romano
tan resistente al agua que aún hoy sorprende a los arqueólogos cuando lo
encuentran intacto. Es el calcatorium.
La bodega de Fuente del Pinar I lleva en marcha
varias décadas y sus dueños saben bien lo que hacen: el líquido que escurre por
los canales de piedra fermentará en el lacus vinarius, la gran cuba
contigua, antes de ser trasegado a las dolia, esas tinajas de barro de
gran formato en las que el vino reposa y espera su destino.
Ese destino, según apuntan los arqueólogos, era
fundamentalmente local. El volumen de almacenamiento del complejo sugiere una
producción pensada para el consumo de la zona, sin apenas margen para una
distribución comarcal o regional. Vino de proximidad, diríamos hoy. Vino
de Yecla, hace dos mil años.
a Vía Augusta no era solo un camino. Era la columna
vertebral del poder romano en Hispania, y quien vivía cerca de ella vivía cerca
del Imperio. En el término municipal de Yecla, este trazado organizaba el
territorio y daba sentido económico a las explotaciones agrícolas que
florecían a su sombra. Fuente del Pinar I no era una excepción aislada, sino
parte de un sistema.
Los arqueólogos han documentado hasta cinco villas rústicas
romanas en torno a Yecla: El Pulpillo, Marisparza, Casa de la Ermita, Los
Torrejones y Fuente del Pinar. Cada una de ellas era una pieza de un engranaje
productivo bien engrasado.
El ramal de calzada que atravesaba el municipio conectaba
estas explotaciones con las grandes arterias del comercio imperial: hacia
el noreste, con Saetabis (la actual Xàtiva); hacia el suroeste, con
Cástulo, en la actual Jaén, una de las puertas de entrada a la alta
Andalucía desde el Levante mediterráneo. Era, en definitiva, una región que
producía, que exportaba, que participaba en la economía del Imperio. Y en el
centro de ese engranaje, una bodega.
Las instalaciones de Fuente del Pinar I ocupan una
superficie aproximada de 300 metros cuadrados, distribuidos en tres espacios
que los arqueólogos identifican como los componentes esenciales de cualquier
bodega romana: el lagar, el patio y los almacenes.
El corazón del complejo es el calcatorium, la estancia
central donde se realizaba el pisado de la uva. Su suelo, construido en
opus signinum, está diseñado para ser impermeable, para que ni una gota del
preciado mosto se pierda.
Junto a él, el lacus vinarius, una cuba donde el zumo
fermentaba antes de completar su transformación. El último paso era el traslado
a las dolia, las grandes tinajas de almacenamiento que guardarían el vino
hasta su consumo o distribución.
Todo este proceso, tan cotidiano para aquellos romanos de
los siglos I al IV después de Cristo, quedó sepultado bajo las tierras de
Las Tobarrillas durante más de mil quinientos años. Hasta que los arqueólogos
llegaron.
El yacimiento fue objeto de excavaciones arqueológicas
en tres campañas: 1999, 2000 y 2012. Los resultados de esos trabajos,
coordinados desde el Museo Arqueológico de Yecla, permitieron documentar
con detalle las instalaciones de una explotación agrícola de época altoimperial
de notable importancia en el contexto regional.
Los materiales cerámicos recuperados durante las
excavaciones son los que permiten fechar con precisión el inicio de la
actividad productiva: entre los siglos I y II después de Cristo, aunque el
complejo siguió funcionando hasta el siglo IV. Casi cuatro centurias
de producción continua de vino en un mismo lugar. Cuatro siglos de historia
líquida.
En 2013, el lagar fue restaurado gracias a la
ejecución de un proyecto Leader, lo que permitió que hoy pueda visitarse
bajo una cubierta protectora moderna inspirada en las casas tradicionales de
campo de la zona. La estructura, de lectura intuitiva, conecta directamente con
los sistemas de producción que aún hoy siguen empleándose en la comarca. El
pasado y el presente del vino de Yecla, cara a cara.
La singularidad de Fuente del Pinar I no pasó desapercibida
para la administración regional. La Dirección General de Patrimonio Cultural
inició el procedimiento para la declaración del yacimiento como Bien de
Interés Cultural en la figura de Zona Arqueológica. La resolución fue publicada
en el Boletín Oficial de la Región de Murcia y responde a una solicitud
presentada por un particular en octubre de 2024.
Los argumentos que esgrime la Dirección General son
contundentes. En primer lugar, la singularidad científica: Fuente del
Pinar I es una de las pocas instalaciones de producción de vino de época romana
estudiadas en toda la Región.
En segundo lugar, el buen estado de conservación del
lagar, restaurado en 2013, que permite una lectura clara del espacio incluso
para el visitante no especializado. Y en tercer lugar, su potencial como recurso
de turismo cultural y enológico, fácilmente integrable en una nueva ruta para
la revitalización del turismo rural de la ciudad.
La resolución de Patrimonio apeló a la identidad del
territorio con una frase que resume todo el valor del yacimiento: "Se
trata de una seña de identidad de un territorio dedicado a la explotación
vitivinícola que encuentra en este yacimiento uno de sus precedentes más
antiguos".
Hay algo poderoso en la continuidad. Que la tierra que
pisaron aquellos trabajadores romanos en el siglo I sea hoy la misma que
produce algunos de los vinos más reconocidos de la Región de Murcia no
es una casualidad geográfica: es la prolongación de una vocación que tiene
raíces más profundas que cualquier cepa.
Fuente del Pinar I ya forma parte de la oferta oficial de la Asociación
de Rutas del Vino de Yecla y senderistas y ciclistas pueden acceder al
paraje a través de itinerarios señalizados que lo conectan con la Sierra de
Tobarrillas.
El entorno, además, tiene valor ambiental propio: el área
alberga un conjunto de charcas protegidas en el Inventario Regional
de Zonas Húmedas, con flora autóctona como el taray y el junco, y fauna
que incluye desde el gallipato hasta la garza real.
Pero el alma del lugar es la bodega. Esos 300 metros
cuadrados de piedra y mortero que un día olieron a mosto, a madera y a
tierra mojada. Que un día fueron el origen de algo que Yecla aún no ha dejado
de hacer.
La declaración BIC consolida la protección oficial de
ese legado. Mientras tanto, el yacimiento espera, como siempre esperó, bajo el
sol del Altiplano regional. Paciente como el vino en sus tinajas.”
Artículo de Lidia G. Merenciano, publicado el 27 de abril
de 2026 en la web “Historia “ de National Geographic.
“Un objeto hallado en Soria está ayudando a reconstruir una
historia de viajes, fronteras y memoria en el Imperio romano. La llamada
"copa de Berlanga", estudiada
por un equipo con participación del CSIC y el Museo Arqueológico Nacional, ha
sido identificada como una pieza fabricada en el siglo II de nuestra era en
Britania y vinculada al Muro de Adriano. Una singularidad que radica en
que, dentro de una serie extremadamente rara, es la única que conserva
inscripciones de los fuertes orientales de esta frontera.
El hallazgo se produjo en Berlanga del Duero, donde
la copa apareció fragmentada pero con un alto grado de conservación, lo que ha
permitido su reconstrucción virtual. Se trata de un cuenco hemisférico de
bronce decorado con esmaltes de colores (rojo, verde, turquesa y azul) que
representan el muro mediante un friso con torretas. Esta iconografía la sitúa
dentro de un pequeño grupo de vasos esmaltados asociados a la frontera
norte del Imperio romano, de los que apenas se conocen unos pocos
ejemplares en todo el mundo. Para la digitalización de la pieza, el equipo ha
contado con profesionales de 3D STOA - Arqueología y Patrimonio.
"La pieza es extremadamente rara; solo se conocían
cuatro y esta es la quinta. Es la única que está en España." declara
el arqueólogo y divulgador Néstor Marqués, parte de 3D STOA junto a Miguel
Fernández y Pablo Aparicio. "Era una pieza fragmentada. Hemos
documentado en 3D y realizado la fotogrametría en los diferentes fragmentos
para recomponerla virtualmente. Así hemos conseguido «desdoblar la copa», la
única forma de verla como realmente era. Gracias a esto se podría llegar
incluso a imprimirla en 3D para facilitar su estudio".
Hasta el momento, han podido interpretar el hallazgo como un
objeto de prestigio, probablemente encargado para conmemorar el
servicio militar en el Muro de Adriano. Este tipo de copas habría
funcionado como recuerdo personal o incluso como distintivo simbólico para
quienes servían en uno de los límites más remotos del imperio. En el caso de la
copa de Berlanga, la hipótesis más plausible es que perteneciera a un
soldado de origen celtíbero que regresó a su tierra tras haber servido en
Britania.
Esta interpretación se apoya en el conocimiento histórico de
las tropas auxiliares romanas. Sabemos que unidades reclutadas en
territorios conquistados eran destinadas a regiones lejanas, y una cohorte
celtíbera, la Cohors I Celtiberorum, estuvo desplegada en el Muro
de Adriano. Así, la copa podría haber viajado miles de kilómetros como parte
del equipaje personal de un veterano, convirtiéndose en testimonio material de
esa experiencia.
El contexto arqueológico refuerza el interés del hallazgo.
Las prospecciones realizadas en la zona donde apareció la copa han
identificado restos de una villa romana activa entre los siglos I y IV. Los
trabajos, que combinan técnicas como el radar de penetración terrestre y el
análisis de fotografías aéreas históricas, sugieran la existencia de un
pequeño conjunto de edificaciones a escasa distancia del actual núcleo urbano.
Este entorno podría haber sido el lugar que habitó el antiguo propietario de la
copa tras su regreso.
Desde el punto de vista técnico, los análisis
realizados han permitido confirmar tanto la autenticidad como el origen
de la pieza. Mediante espectrometría y estudios isotópicos, los
investigadores han determinado que la pieza fue fabricada con una aleación de
bronce con zinc y plomo, y que el metal procede de las minas del norte de
Britania, probablemente en zonas como Gales o Durham. La combinación de
estos datos ha permitido datar la copa entre los años 124 y 150. “
Artículo de
Sarah Moreno, publicado el 9 de marzo de 2026 en la web HISTORIA de National Geographic
“Barcelona es
una ciudad construida sobre” ciudades. Donde hoy suenan maletas de ruedas y hay
terrazas por doquier, late todavía la retícula de Barcino, la
colonia fundada en tiempos del emperador
Augusto y ha vuelto a nuestro presente con el inicio de las obras
en el Gran Hotel Barcino dentro del edificio histórico de Casa Requesens cuando
pretendían instalar un ascensor.
Lo que
comenzó como una obra rutinaria terminó convirtiéndose en uno de los
hallazgos arqueológicos más importantes en décadas en la capital
catalana: un pavimento de grandes losas de piedra de Montjuïc, fechado
entre el 15 y el 10 a. C., que formaría parte del foro romano, el corazón
político, religioso, administrativo y comercial de la Barcelona romana.
El elemento
estrella es un pavimento de unos 42 m² construido con losas
rectangulares enormes. Algunas alcanzan hasta 149 cm de largo por 118
cm de ancho, con un grosor de entre 18 y 35 cm. No es una solería doméstica,
sino una estructura urbanística diseñada para impresionar y durar.
Los
arqueólogos creen, además, que se trata del 'pavimento
fundacional', porque no hay construcciones anteriores debajo, de ahí
que los expertos lo hayan calificado de hallazgo único que obliga a repensar la
disposición del centro cívico romano.
Las ciudades
romanas se organizaban en torno a dos ejes: el cardo (norte-sur)
y el decumanus (este-oeste). Hasta ahora se había
asumido que el foro de Barcino seguía una determinada alineación relacionada
con el cardo y con el entorno de la actual Plaça Sant Jaume y el Palau de la
Generalitat; pero este pavimento cuenta otra historia.
La
orientación de las losas -paralelas al decumanus y perpendiculares al cardo-
sugiere que el foro estaría dispuesto en otra dirección, como
si alguien hubiera rotado el plano 90 grados. Es decir, no solo es llamativo el
hecho de que haya aparecido un fragmento original del foro romano, sino que
aparece en una posición que obliga a recolocar mentalmente todo el
conjunto. Y explica perfectamente por qué otros descubrimientos de
muros o pavimentos, parecían 'contradecir' el diseño aceptado. Es una sorpresa,
pero estas baldosas obligan a corregir paneles y mapas.
La historia del hallazgo es casi cinematográfica. Las obras de ampliación del hotel habían empezado con la idea de abrir un hueco para un ascensor. Se realizó una intervención preventiva y, a unos 2,5 metros de profundidad, aparecieron las losas perfectamente alineadas. Y ahí comenzó la gran excavación, de alrededor de 80 m², un trabajo que se extendió durante años.
Los expertos
han tenido que llevar a cabo fases de consolidación estructural del
edificio gótico (incluida la instalación de micropilotes para
garantizar seguridad) conforme iban avanzando en su descubrimiento, ya que
quedó claro desde el comienzo la importancia del pavimento que se encontraba
bajo el famoso hotel que adaptó el proyecto para conservar el patrimonio
histórico. Es más, la intervención fue supervisada por autoridades culturales,
pero financiada por el Gran Hotel Barcino.
Junto al pavimento se documentó una estructura de hormigón romano y, cerca, dos pozos de unos 2,6 metros de profundidad, conectados por un sifón. Se trata de un sistema hidráulico que permite el paso del agua aprovechando diferencias de presión y gravedad. Y es que, en un foro, el agua no era únicamente un bien útil, también formaba parte de la escenografía (fuentes, elementos ornamentales, limpieza...).
Los expertos
han tenido que llevar a cabo fases de consolidación estructural del
edificio gótico (incluida la instalación de micropilotes para
garantizar seguridad) conforme iban avanzando en su descubrimiento, ya que
quedó claro desde el comienzo la importancia del pavimento que se encontraba
bajo el famoso hotel que adaptó el proyecto para conservar el patrimonio
histórico. Es más, la intervención fue supervisada por autoridades culturales,
pero financiada por el Gran Hotel Barcino.
Además, se recuperaron más de 150 fragmentos de mármol importado, procedentes de lugares como Carrara, regiones de Grecia, islas del Egeo, Anatolia e incluso Egipto, lo que revela conexiones comerciales, capacidad económica y una Barcino que quería presentarse como una ciudad romana auténtica, con materiales dignos de una élite urbana.
Posteriormente,
tras el declive del foro, el lugar se transformó con fases de tardoantigüedad,
estructuras domésticas, modificaciones medievales y modernas, de ahí que se
haya encontrado también un silo de unos 3.000 litros, construido aprovechando
el hormigón romano, que conserva su forma original, así como hasta 58
monedas de distintas épocas (tardo-romanas, carolingias y sarracenas),
evidenciando que el lugar siguió vivo, útil y moldeado por las distintas
sociedades durante siglos hasta terminar convertido en cimientos invisibles de
un hotel contemporáneo.
¿Se podrá
visitar? Sí, pero con matices. El espacio quedará integrado dentro del hotel propiedad
del Grupo Gargallo, por lo que habrá visitas guiadas periódicas coordinadas con
el Ayuntamiento, ofreciendo la oportunidad de pisar sobre el mismo suelo que
pisaron los habitantes de Barcino hace dos milenios.”
Artículo de Vicente G.
Olaya, publicado en el diario “El País” el pasado 0 de febrero de 2026.
Aseguran los redactores
del informe ―Piero
Berni, Antònia Soler, Darío Bernal, Miguel Ángel Cau, Enrique García Riaza,
Jaume Cardell, Carlos de Juan y Sebastià Munar― que la “asombrosa integridad de
los materiales en la bodega de la embarcación y el alto porcentaje de
inscripciones pintadas preservadas en las ánforas ha posibilitado que podamos
reconstruir con bastante detalle cómo se organizó el cargamento y cuántos o
quiénes fueron los propietarios de las diferentes partidas de ánforas”.
El grupo de trabajo
multidisciplinar ―formado por miembros del Institut Català d’Arqueologia Classica,
Consell de Mallorca, de las universidades de Illes Balears, Barcelona, UNED,
Valencia y Cádiz― revela
que las ánforas fueron clasificadas y etiquetadas por, al menos, siete
personas. Se han recuperado sorprendentemente 84 inscripciones, a pesar de los
16 siglos que la tinta empleada ha permanecido en contacto con el agua salada.
Los textos hacen
referencia a productos como “flor de liquamen” (una especie de
salsa de pescado), aceite (virgen de oliva, virgen extra y oleum dulce para
el culto religioso), y vino del sureste peninsular. Además, el análisis químico
de los residuos orgánicos adheridos a las paredes interiores de algunas ánforas
de fondo plano han permitido identificar componentes relacionados con derivados
de la uva, frutas y aceitunas.
El cargamento anfórico,
que partió de Carthago
Spartaria (Cartagena), fue responsabilidad de dos comerciantes llamados
Alunnio y Ausonio, posiblemente empleados de la familia Flavia, cuyo nombre
aparece también en los tapones de algunas ánforas. Estos tapones tenían impreso
un crismón o monograma formado por las dos primeras letras griegas del nombre
Cristo.
Los crismones se
comenzaron a utilizar en monedas y estandartes romanos a partir del Edicto de
Milán, en el año 313, cuando el cristianismo deja de ser perseguido y se
establece la libertad religiosa en el imperio. Pero además, los arqueólogos
encontraron en 2024 una moneda en la carlinga ―o a cavidad donde se asentaba el
mástil de la embarcación― fechada en el año 320 y procedente de la ceca Siscia
(moderna Sisak, Croacia). Como no se han encontrado reparaciones significativas
en las tablas de la embarcación, los expertos consideran en su estudio,
publicado en la revista Archivo Español de Arqueología, que el barco se hundió
poco después de ser botado, a mediados del siglo IV.
Las ánforas de las salsas
fermentadas de pescado llevaban escritos tanto la tara del recipiente como el
peso neto del producto envasado. Esto respondía, dice este estudio que se
enmarca en un proyecto mayor denominado Arqueomallornauta,
“a un estricto control sobre la mercancía para evitar la falsificación o
manipulación de lo declarado sobre el producto embotellado” ante los
recaudadores de impuestos de la Administración. Y es que cada una de las piezas
pasaba por las manos de dos personas, una primera pesaba el envase y la otra,
una vez relleno, toda el ánfora.
Los expertos creen que la
embarcación “combinaba el comercio privado de mercancías (los productos de
Alunnio y Ausonio) con otro anónimo (sin inscripciones nominales) que tenía un
trasfondo público. Esta combinación, donde parece converger lo público con lo
privado en un transporte marítimo mixto, no había podido documentarse hasta
ahora con semejante claridad en un pecio romano”.
Por eso, los autores creen
que “la epigrafía
anfórica del pecio de Ses Fontanelles no solo abre nuevas vías de investigación
histórica, sino que también plantea interrogantes significativos sobre la
economía y el tráfico marítimo de la Cartaginense en este período
tardorromano”.
Piero Berni, director de
la investigación, adelanta a EL PAÍS que “este año se procederá a la extracción
del casco de la embarcación, posiblemente la mejor conservada de todo el
Mediterráneo, un proceso complejo del que esperamos obtener grandes novedades
científicas”.”
En una visita al Palacio Real de Madrid, he podico apreciar la presencia en distintas estancias del Palacio, muchas representaciones de Emp...
